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此外，赞助人作为表现受动性的另一个重要方面，主要限制译者选择何种文本，而源语文本选择又恰恰是译者主体性的重要体现。张爱玲自译作Shame， Amah！被选入聂华苓编著的Eight Stories by Chinese Women（1962）。作为美新处处长麦卡锡，对于自译作起着积极的发动和支助作用。该书出版旨在传播具有中国特色风俗人情的女性小说。张爱玲《桂花蒸，阿小悲秋》不仅是中国题材，还包含大量西洋成分。这在20世纪60年代“美援文化”盛行，“亲美崇洋”的台湾，具有相当出版优势。张爱玲本身“偏爱”《桂花蒸，阿小悲秋》，选择这篇小说自译，也是多重因素使然。而他译作Steamed Osymanthus / Ah Xiao’s Unhappy Autumn收在Renditions Paperback：Traces of Love and Other Stories（《译丛文库》），2000年由香港中文大学翻译研究中心出版。《译丛》经费来自社会捐助和部分广告（文化图书、刊物）收入。1995年张爱玲在洛杉矶去世后，其全部遗产继承人是其生前好友宋淇，也是创建该翻译中心的倡议人。此后大陆掀起又一股“张爱玲热”。选择翻译张爱玲作品，既是一种对逝者的纪念，顺应读者要求，亦可把张爱玲作品推介出去，走向世界化。