剧评：*梅歌后吴琼 勇敢而可爱的戏剧改革者
对于瑞士剧作家迪仑马特的经典之作《贵妇还乡》的中国式融合，无疑让今年获得白玉兰奖的吴琼再次获得媒体关注，一次融合*梅音乐元素与西方经典音乐剧的尝试，也是她创作上的延续和戏剧前卫风格的嫁接，无愧于勇敢而可爱的改革者。很多*梅戏老观众对吴琼的期待就是听她唱原汁原味的*梅戏，关于这一点她本人再清楚不过。过去一些年她身体力行先后演出了好几台老戏，如2003年重回*梅戏舞台，演出的是两台传统剧目《天仙配》和《女驸马》；之后在演出传统戏《红罗帕》和《江姐》时在传统唱腔中融入了个性；而到两年前创排新编*梅戏《严凤英》时，则有意识添加了歌剧元素。吴琼对*梅戏的创新经历了一个阶梯式过程，她说：“2003年的时候，我已经10年没有在*梅戏舞台露过面，我那时想在最纯正的酒里泡一下，体会*梅戏中最纯正的是什么，观众最需要的是什么，然后再把我对*梅戏怎么往前走的想法表达出来。”对这一次《贵妇还乡》的创新，吴琼认为，如果有人觉得大胆，她会很高兴。“这次我对*梅戏的改编是颠覆性的，我不怕有争议，或者说就怕没争议，没有争议就等于没人关注你。不怕变革的步子大，关键要把握好尺度。”说到演员，《贵妇还乡》中，除了吴琼和*新德两位主演，其他演员都是年轻人，不少人此前从未接触过*梅戏。“*梅戏不同于京剧，没有太多的程式，唱腔朗朗上口，非常容易学习，比如王菲在电影《天下无双》里唱的*梅歌，大家不也是很喜欢吗?”吴琼说，原本还考虑再请专业演员来代替这些青年演员演唱，但是如今看来完全没有必要。“排练半个月的时候，他们就唱得差不多了;排练一个月的时候，他们就唱得很好了。”