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黑白镜头运用在色彩电影中能产生特别的效果。对于悲壮性、回忆性、忧郁性等特定情境的表达无彩色有独到的优势，而许多题材的电影都难以摆脱对这种场景的表现。片名出现之前导演安排了一个倒叙镜头，两位角出现在体育场中，色彩减弱到近乎黑白两色。体育馆内白色刺眼的灯光，此时直直地从两人头顶上刺下来，光束的形状让人感觉到孤独和无助，人物主体只剩轮廓，并且有被拉长的影子。影子与人的轮廓在色调上已经融合，无法分清，代表着心理的痛苦和扭曲。影片正式开始后，在前10分钟左右使用了纯粹的黑白画面，低明度的黑灰组合给人沉重的心理体验，明亮的白色则带来一种纯粹、极端或者决绝的情绪。影片一开始展现民国时期北平街头年关场景，街上人头攒动，熙熙攘攘，本应是过年五彩的祥和景象，但一切都笼罩在黑白世界当中。这种黑白的场景营造，是对北洋*府社会背景的暗喻，也可理解为小豆子对儿时的回忆，同时也是影片悲壮性结局的铺垫。小豆子被母亲抱着穿梭于人群之中，最后来到一群少年表演“猴戏”的戏班面前。小豆子黑色的眼眸，黑色的帽子，灰色的围巾，母亲苍白的脸，周围各级灰调的人群以及暗灰色的天空，无不营造一种忧郁悲凉的气氛。导演对于色彩转变的时间安排独具匠心，影片从小石头被师傅责罚痛打板子的过程中逐渐转为彩色，时间也仿佛由过去回到了现实，但小石头的惩罚并没结束，这不是痛苦的结束，反而是人生现实痛苦的开端。黑白画面结束之后开始大量使用红色和蓝色，表达不同的氛围和感情，将生理和心理上的温暖、成长、希望等积极情绪;身心上的冰冷、人性的丧失等消极情绪尽情宣泄。
